采樣模擬波形
在你的聲卡上，模擬數(shù)字（A／D）電路將模擬輸入音頻轉(zhuǎn)換到數(shù)字域中。產(chǎn)生的二進(jìn)制數(shù)字代表了模擬輸入波形的每一個瞬時電壓幅度采樣。這些數(shù)字的幅度值被存在計算機(jī)的硬盤上。因此，它叫做硬盤錄音。每秒鐘要對二進(jìn)制編碼的瞬時電壓等級進(jìn)行數(shù)萬次的采樣。
當(dāng)你把計算機(jī)用作數(shù)字波形錄音機(jī)時，你首先必須確定你的系統(tǒng)資源能提供多長的錄音時間，對于采樣率為44KHz的單聲道錄音來說，你的計算機(jī)必須有足夠的空余磁盤空間來提供每分鐘5M字節(jié)的存儲;對于立體聲錄音，要加倍，即每分鐘10M字節(jié)。用一半的采樣率（22KHz）來采樣會把這些數(shù)字都減少一半。
當(dāng)你按鍵開始一次新的錄音時，大多數(shù)錄音工具會先顯示Record Settings窗口。在這里提供了采樣率、分辨率（16位或8位）和立體聲／單聲道選項。如果在你進(jìn)行新錄音的過程中沒有自動地顯示該屏幕，請察看菜單來首先設(shè)定錄音格式。圖3．1顯示了一個典型的用于指定錄音格式的窗口。
設(shè)定好采樣率、分辨率和立體聲／單聲道之后，你只需要選定錄音增益設(shè)定，可以按Record鈕了。要準(zhǔn)確地調(diào)整錄音增益并不困難：計算機(jī)將顯示一個信號強(qiáng)度柱狀圖形顯示器，或者實時輸入波形的示波器顯示，使你能立刻看到你的輸入信號是否強(qiáng)、弱，或太強(qiáng)了，以至于脫離了音階（這肯定意味著削平）。在用模擬源進(jìn)行數(shù)字化錄音時，你想要捕捉盡可能強(qiáng)的信號，而不削平最響（）的采樣的尖峰，你可能需要調(diào)整一下錄音增益微調(diào)，它是以音量滑桿的形式顯示的。大多數(shù)聲卡有錄音增益靈敏度的微調(diào)。
提升錄音增益可以獲得更大的靈敏度，因為麥克風(fēng)信號是非常弱的，在某些條件下會導(dǎo)致更多無法忍受的噪音，另一種可用的方法是把錄音增益設(shè)定保持在一般的水平，而買一個麥克風(fēng)前置放大器，并把線路電平信號從前置放大器輸入到聲卡的線路輸入中。后面將進(jìn)一步詳細(xì)討論該技術(shù)。
用計算機(jī)來制作短的數(shù)字聲音事件采樣是一個很好的起點，錄制說話聲、汽車?yán)�、鐘聲、車輪聲、碰撞聲和爆炸聲，并將每一個都存為單獨的聲音文件。如果你是個音樂家，可以用計算機(jī)來制作整個音階上的樂器聲音采樣（波表聲音），它能在MIDI的控制下演奏或生成。處理數(shù)字化錄制的音頻波形可能需要數(shù)分鐘（或更多，取決于操作），因為數(shù)字聲音是致密而連續(xù)的二進(jìn)制信息，從處理短的聲音文件開始能讓你熟悉新的聲音處理軟件，并減少常見的大文件處理的失敗。在先講述基礎(chǔ)之后，我們將討論錄音和合成聲音采樣，這樣你可以自己去做了。
通過聲卡進(jìn)行模數(shù)轉(zhuǎn)換
聲卡通常都有兩個模擬輸入插座：一個用于麥克風(fēng)（Mic），另一個用于線路電平音頻信號（Line）（見圖3．3）。麥克風(fēng)輸入是最靈敏的，它應(yīng)有足夠的增益來把麥克風(fēng)送來的小信號放大成能準(zhǔn)確錄制的信號音量。線路輸入插座能接受范圍在1／2伏特到2伏特均方根值的電音頻信號，并能從各種源接受立體聲信號。這包括卡式錄音機(jī)、電視、收音機(jī)、唱片機(jī)、CD機(jī)、家庭娛樂系統(tǒng)的輔助輸出等的立體聲模擬輸出，它們都是適合于錄制的輸出信號。還有，音樂鍵盤、吉它效果架或聲音混音器的模擬輸出也可以被輸入計算機(jī)聲卡的線路輸入插座，一些設(shè)備會比其它設(shè)備輸出更強(qiáng)的信號，而你將需要偶爾微調(diào)錄音增益，以適應(yīng)不常見的信號源。
目前，有很多使用中的聲卡可以錄制16位立體聲聲音。對于網(wǎng)絡(luò)上用的聲音的預(yù)處理，它們足夠了。然而，在大多數(shù)這些聲卡（專業(yè)級的錄音工具除外）上的麥克風(fēng)輸入更適合于語音通信（如Internet電話的麥克風(fēng)或音頻交談用的麥克風(fēng)）或?qū)τ嬎銠C(jī)下達(dá)語音命令以進(jìn)行特定的操作。語音到文本的錄入已經(jīng)成為輸入數(shù)據(jù)的一個可行替代方案。所有這些應(yīng)用程序都是針對在風(fēng)扇噪音和現(xiàn)代辦公室房間中的嘈雜聲音中進(jìn)行現(xiàn)場拾音而設(shè)計的，在將麥克風(fēng)插入聲卡的麥克風(fēng)輸入來錄制現(xiàn)場音頻時，計算機(jī)的冷卻風(fēng)扇是的問題，可以用更長的麥克風(fēng)電纜來使你自己遠(yuǎn)離噪音源，但非平衡的麥克風(fēng)電纜不能長達(dá)數(shù)百英尺，否則會有信號損失或加入額外的噪音。
建立演播室
在計算機(jī)聲音演播室中工作，可能需要你調(diào)整一下你以前用計算機(jī)工作的方式，如果你準(zhǔn)備進(jìn)行現(xiàn)場錄音，必須注意你要錄音的房間的聲學(xué)特性和周圍的聲音。如果你不小心的話，那些你沒有注意，或沒有濾除的每日活動中的聲音可能會成為數(shù)字錄音中的一部分，隔壁那條狂吠的狗，可能為你網(wǎng)頁設(shè)計錄制的嚴(yán)肅樂曲加上一個有趣的伴奏，經(jīng)過的飛機(jī)和汽車，可能成為你吉它錄音中無法去除的混音，這會讓你十分懊惱，即使是你的PC產(chǎn)生的風(fēng)扇噪音也可能進(jìn)入你的錄音。成功地進(jìn)行數(shù)字錄音，需要你不斷地注意工作環(huán)境的聲音和周圍所有東西的聲學(xué)特性。
學(xué)習(xí)與錄音相關(guān)的設(shè)備也是該過程的一個重要部分，聲波信號從各種通路到達(dá)它們的最終目的地一一一你的波形數(shù)據(jù)文件。干凈地移動信號需要很多的電纜和連接，在這一過程中信號有很多機(jī)會失真或劣化。這里是要引導(dǎo)你穿過各種陷阱，并幫助你建立成功的錄音。
使用模擬錄音輸入
不要因為你聲卡帶的麥克風(fēng)在線的一端有立體聲插頭，假定聲卡的麥克風(fēng)輸入是立體聲的。檢查一下規(guī)格說明，一些聲卡上的麥克風(fēng)輸入插座是為單聲道（一個通誼）麥克風(fēng)設(shè)計的。聲卡帶的麥克風(fēng)通常是便宜的電容式麥克風(fēng)，它的插頭看起來是立體聲的，因為插頭上的環(huán)形連接器被用來從聲卡上為麥克風(fēng)提供電源。駐極體電容式麥克風(fēng)需要電源。如果你想要立體聲麥克風(fēng)輸入，在購買聲卡前要仔細(xì)地檢查規(guī)范書，以確保它們存在。
如果一個導(dǎo)線一端有單聲道1／8英寸插頭的電動式麥克風(fēng)被插入前述聲卡的麥克風(fēng)輸入，它不會損壞聲卡，電容式麥克風(fēng)的電源將接觸麥克風(fēng)電纜的地，但它總是用內(nèi)部的電阻來限流的，當(dāng)然，如果你的聲卡麥克風(fēng)輸入是真的立體聲輸入，你可以用導(dǎo)線。一端有立體聲1/8英寸聲音插頭的立體聲麥克風(fēng)，但是，如果用兩個獨立的麥克風(fēng)會怎樣呢？
有一種適配器可以接受兩個單聲道1／4英寸聲音插頭（從兩個麥克風(fēng)來的）并把它們接到一個1／8英寸立體聲凸插頭的左和右通道上，如果這種適配器太大，無法物理地放在計算機(jī)的后部，找一個終接于1／8英寸的凹插頭取代凸插頭，并用一根終接于1/8英寸聲音插頭的立體聲接插線來將適配器連接到計算機(jī)。
另一種可行的選擇是買一個立體聲麥克風(fēng)前置放大器或帶有內(nèi)置麥克風(fēng)前置放大器的立體聲混音器。將麥克風(fēng)插到該設(shè)備中，并將其立體聲輸出接到聲卡的線路電平輸入。這種方法讓你能在輸入前將麥克風(fēng)的輸出提升到一個很強(qiáng)的信號電平。除非你的聲卡是帶平衡線路輸入的專業(yè)質(zhì)量型號，否則這種方法可能是的從現(xiàn)場麥克風(fēng)中錄制聲音的方法了。和使用大多數(shù)商業(yè)級聲卡的麥克風(fēng)輸入比起來，帶足夠增益的低噪音前置放大器可以產(chǎn)生的效果，通常，聲卡麥克風(fēng)輸入信號的增益必須被設(shè)得如此高，以達(dá)到錄音電平，以至于把噪音從計算機(jī)機(jī)箱的EMI（電磁干擾）引入信號通路。
麥克風(fēng)錄音技術(shù)
麥克風(fēng)是一種電-聲換能器，它對聲音壓力波作出反應(yīng)并產(chǎn)生電模擬信號，沒有理想的換能器——總會有一些非線性和能量損失。還有，要注意，你使用的麥殼風(fēng)可能輕微地?fù)p害你錄音中的音調(diào)特性。專業(yè)麥克風(fēng)可以有很小的輸出信號，低達(dá)l毫伏。聲卡的靈敏度（錄音增益）常常必須被增加，以適應(yīng)麥克風(fēng)輸入處的專業(yè)質(zhì)量麥克風(fēng)。
麥克風(fēng)的種類
麥克風(fēng)是按其靈敏度和頻率響應(yīng)來分級的。靈敏度等級真實地表現(xiàn)了輸入到麥克風(fēng)的聲信號能量有多少被轉(zhuǎn)換成了可用的電信號。靈敏度常常被寫成在1000Hz下測量的負(fù)的分貝（db）值，在比較兩個麥克風(fēng)時，有更大的負(fù)db等級的麥克風(fēng)是最不靈敏的。頻率響應(yīng)說明了麥克風(fēng)能轉(zhuǎn)換能量的頻率范圍。常常提供一個頻率響應(yīng)圖表來顯示某個麥克風(fēng)的整個頻率范圍內(nèi)靈敏度的偏差。理想的麥克風(fēng)在整個音頻頻譜上有平坦的頻率響應(yīng)，沒有偏差。既然所有的麥克風(fēng)在頻率響應(yīng)上都有一些偏差，要選擇適合正在錄制的聲源的麥克風(fēng)。如果你正錄制樂隊樂器，如長笛或單簧管，選擇一個在該樂器的頻率范圍內(nèi)有相對平坦的頻率響應(yīng)的麥克風(fēng)。這些樂器不會演奏深沉的低音音符，所以麥克風(fēng)頻率響應(yīng)曲線的低端不需要很平。要記住，在使用麥克風(fēng)時，它是個接受該聲音的設(shè)備。它決定了錄音或放大的其余環(huán)節(jié)的聲音質(zhì)量。
麥克風(fēng)的極型
麥克風(fēng)還可以通過其場或極型來分類，這常常被稱作其方向性，極型（方向性）定義了麥克風(fēng)輸入的四周最敏感的拾音區(qū)域的形狀，圖3．5顯示了3種最常見的麥克風(fēng)極型。心臟線麥克風(fēng)顯示了一個心臟形的極型，它對麥克風(fēng)正前方的聲音最為敏感。它也叫單向麥克風(fēng)。超級心臟線麥克風(fēng)有更緊、更夸張的心臟線型，心臟線麥克風(fēng)通常被演唱者所采用，因為它能減少麥克風(fēng)后面進(jìn)入的聲音的靈敏度，而且這也降低了通過它驅(qū)動的放大器造成反饋的可能性。心臟線麥克風(fēng)在其環(huán)境中仍然有可能反饋，在造成反饋前，它很少讓放大器能響過3db到6db。使用心臟線麥克風(fēng)來錄音的后果是雙重的，首先，它很少有象全向麥克風(fēng)那樣平的頻率響應(yīng)曲線。其次，在某些情況下其拾音線型大緊，這迫使演唱者不自然地站在麥克風(fēng)前或離麥克風(fēng)太近，在錄音時導(dǎo)致一種低音加重效果，稍微向旁邊看看或轉(zhuǎn)頭都會導(dǎo)致信號電平下降。
全向型麥克風(fēng)從所有方向拾取聲音，全向型麥克風(fēng)通常產(chǎn)生最自然的錄音，因為它常常有最平的延伸到15000或000Hz的頻率響應(yīng)。它在處理噪音、爆破聲、風(fēng)聲和臨近效果時不太敏銳，你可以錄制镲和樂器的泛音，其特性的一個事實是，高音頻頻率比低頻率更具方向性，所以全向麥克風(fēng)在較高的頻率上可能響應(yīng)起來象是單向的，如果你喜歡自然房間聲學(xué)特性的溫暖和真實帶來的愉悅感，那么它是錄音的很好選擇，通常不應(yīng)選擇它來錄制音樂工業(yè)（有力、年輕）的富有活力的車庫樂隊的音樂。
還有雙向型麥克風(fēng)和立體聲麥克風(fēng)，雙向麥克風(fēng)的極型形似數(shù)字8。帶式麥克風(fēng)通常顯示了這種特性。，已經(jīng)有了立體聲麥克風(fēng)，數(shù)字8極型的每一個瓣作為相關(guān)通道一一左或右一一的敏感區(qū)域。
電動式麥克風(fēng)
電動式麥克風(fēng)是結(jié)實而可靠的，它可以處理高壓力級的聲音并且不象駐極體電容麥克風(fēng)那樣需要電源。較便宜的型號的頻率響應(yīng)也有限，特別是在高端�！八泻芏鄻O型，包括單向和全向的。很多電動式麥克風(fēng)是為過多的旅行和舞臺表演，而不是為靈敏的錄音而制造的。這可能導(dǎo)致較差的瞬間響應(yīng)和不太清楚、較弱的錄音質(zhì)量，特別是對價格便宜的型號。全向型電動式麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)特性較好，聽起來更自然，但在用于立體聲時，它必須被小心地放置，以防止相位抵消。
駐極體電容麥克風(fēng)
電容麥克風(fēng)有著極好的頻率響應(yīng)和瞬時響應(yīng)。‘它需要從電池或外部的虛電源供電。“它不能很好地處理高的聲音壓力，并且比電動式麥克風(fēng)更容易過載。很多電容麥克風(fēng)在其響應(yīng)中有一個高的頻率尖峰，在10KHz以上，它必須被弄平，以獲得更自然的錄音，電容麥克風(fēng)常常被用來錄制聲樂吉它和捕捉清脆的響弦鼓，它適合于某些類型的語音錄制，但不推薦把它用于那些恨不得把麥克風(fēng)吞下去的尖叫者。
帶式麥克風(fēng)
帶式麥克風(fēng)是靈敏的設(shè)備，通常只作為專業(yè)質(zhì)量的設(shè)備生產(chǎn)。由于它溫和的音調(diào)特性，它一度被認(rèn)為是最終的演播室麥克風(fēng)。在某種程度上，它更易受風(fēng)聲和語音摩擦音問題的影響、因此必須被正確地使用，這些問題可以通過使用泡沫擋風(fēng)器和把麥克風(fēng)放在離說話者一定的距離來避免。帶式麥克風(fēng)不能容忍很多演唱者使用的把麥克風(fēng)放得很近的方式。如果能訓(xùn)練歌唱者不要把麥克風(fēng)吞下去，可以用這種設(shè)備進(jìn)行極好的錄音，由于在其結(jié)構(gòu)中使用了一塊大的永磁鐵，因此它通常很重；并且由于它使用了一根超輕的金屬帶作為聲音傳感器，因此它也比較脆弱，常見的單聲道帶式麥克風(fēng)有數(shù)字8的方向特性，聲音可以從內(nèi)部的帶的兩側(cè)進(jìn)入，但從相反側(cè)進(jìn)入的聲音的相位將相差180度。
麥克風(fēng)的放置
用一個麥克風(fēng)錄制單聲道是很容易的，如果聲源是固定的，試驗一下把麥克風(fēng)放在離聲源不同的距離來錄音，嘗試有不同極型的麥克風(fēng)，并決定你要在背景中加入多少自然房間的聲學(xué)特性（氛圍）的音調(diào)，麥克風(fēng)放得離聲源越遠(yuǎn)，錄音中會出現(xiàn)越多的房間氛圍、反射、回聲等等。但是，隨著麥克風(fēng)與聲源距離的增大，麥克風(fēng)輸出的信號強(qiáng)度會快速地（按平方反比律）下降。只有聲音，而沒有說話者嘴唇的視頻影象的媒體通常要求有更安靜的背景氛圍噪音水平，才能更容易理解，但在某些情況下，一點背景聲音能提供溫暖、現(xiàn)場和真實的感覺。
使用麥克風(fēng)座或用吊架把麥克風(fēng)從天花板上懸掛下來，如果可能，應(yīng)避免用手拿著麥克風(fēng)錄音。任何對麥克風(fēng)、電纜或麥克風(fēng)座的摩擦部會產(chǎn)生能被錄制的噪音。在錄制話音或歌唱時，某些輔音的發(fā)音會產(chǎn)生稱為“嘶聲”的高頻哨音，當(dāng)麥克風(fēng)被直接放在說話者或歌唱者的前面時，這種聲音會被某些麥克風(fēng)加強(qiáng)，這制造了一種非常不自然和令人討厭的效果。通過把麥克風(fēng)放在嘴的上面、下面或一側(cè)，你可以減少嘶聲，只要麥克風(fēng)仍然直指向藝術(shù)家的嘴，不會損失頻率響應(yīng)。這種放置技術(shù)在減少爆破音——發(fā)如b和p等輔音時的砰聲——方面也很有用。爆破音會在聲音中產(chǎn)生難聽的砰聲。
如果你想要錄制立體聲，并且想要麥克風(fēng)集中收集某個地方的聲音，可以使用立體聲V型排列。試著把兩個全向型電容麥克風(fēng)用鵝頸延伸架放置在同一個麥克風(fēng)架上，為某個邊歌唱邊彈奏吉它的人錄音。麥克風(fēng)的放置距離大約是10．5英寸（從它們的擋風(fēng)器中心開始算），兩個麥克風(fēng)都指向里邊，它們的延長中心線在其前面約9或10英寸處相交，形成大約75度角，調(diào)整麥克風(fēng)的底座高度，以使麥克風(fēng)和演唱者的嘴在同一水平線上。這種安排將捕捉很清晰的語音，同時吉它聲和語音很平衡，常常是令人滿意的，要避免離全向型麥克風(fēng)太近。讓演唱者離麥克風(fēng)的中心焦點10到12英寸。
中一旁立體聲錄音是一種老技術(shù)，它在錄像制作者當(dāng)中重新變得流行起來。一個單聲道的雙向麥克風(fēng)（數(shù)字8的極型）被放在和聲源成直角的位置（象你的耳朵一樣），而一個方向性麥克風(fēng)被指向聲源（它處于雙向極型的兩個瓣之間），在這個場中錄制的原立體聲錄音有一個音軌錄制的是從方向性麥克風(fēng)來的中間通道的聲音，而另一個音軌上是從數(shù)字8的雙向麥克風(fēng)來的旁邊通道的聲音。用這種方法錄制的聲音可以用一個簡單的M-S （中-旁）陣列解碼器來混音，使你在后期制作時能選擇單聲道（在兩個聲道上都一樣）、寬立體聲或兩者的混合，用這種方“法混音出的純單聲道沒有用立體聲信號混音成單聲道時產(chǎn)生的那種相位抵消問題。
Mike Sokol所寫的《關(guān)于計算機(jī)／視頻的聲音建議》可以在網(wǎng)上找到：www.soundav.com。其中演示了如何制作反相位平衡線路Y連接器電纜，它可以用來進(jìn)行M-S解碼。中一旁立體聲技術(shù)對于錄制聲源在一個有效聲場中運動的情況是很有用的，例如，如果你的錄音是要在室外捕捉新聞廣播者的講話，在說話者停頓的時候，可以通過切換到寬立體聲設(shè)定來往混音中加入有趣的環(huán)境聲音，見圖3.6，它顯示了中-旁麥克風(fēng)的組成和一個立體聲V型麥克風(fēng)放置的例子。
噪音的因素
在家中用麥克風(fēng)來錄音并不是不可能的。你只要盡可能地避免拾取常見的家庭噪音制造者，如冰箱、空調(diào)機(jī)、電風(fēng)扇、洗衣機(jī)、汽車馬達(dá)、熒光燈的嗡嗡聲、加熱器和通過敞開的窗戶進(jìn)來的聲音。在你的計算機(jī)近處錄音，可能會導(dǎo)致計算機(jī)冷卻風(fēng)扇的噪音和磁盤存取的咔嗒聲進(jìn)入現(xiàn)場麥克風(fēng)中�？梢再徺I按最小噪音散射而設(shè)計的計算機(jī)。但是，用很普通的常識，可以減少和計算機(jī)附近與錄音相關(guān)的大多數(shù)噪音問題，永遠(yuǎn)要使用屏蔽的電纜來連接你的麥克
風(fēng)，并讓麥克風(fēng)電纜遠(yuǎn)離顯示器和計算機(jī)風(fēng)扇，以避免抬取噪音。
EMI
電磁干擾（EMI）是你和電子設(shè)備工作時會遇到的一個常見問題。電磁波，如電源和顯示器中發(fā)出的無線電頻率波，會進(jìn)入附近的電纜中，干擾信號的真實度。這在音頻信號中很明顯，表現(xiàn)為嗡嗡聲、靜電聲和其它類型的音頻失真。如果條件合適，即使是你家中的交流插座產(chǎn)生的60Hz的低頻波也會進(jìn)入你的音頻信號。避免EMI--純凈質(zhì)量的錄音的敵人——的危險需要對你的錄音設(shè)置密切地關(guān)注。
考慮以下的原則：
·在你所有的連接中使用盡可能短的電纜。長的電纜會成為任何能被拾取的EMI的天線，未終接的電纜（只有一端插進(jìn)輸入端的電纜）特別成問題，要把它們徹底地拔下來。
·讓你的信號電纜遠(yuǎn)離電源線和直流變壓器，以避免從這些源中抬取任何EMI。
·為你的計算機(jī)聲卡嘗試不同的插槽位置。盡可能使聲卡遠(yuǎn)離電源。
·遠(yuǎn)離任何內(nèi)部有大電機(jī)的東西。較明顯的嫌疑是冰箱、空調(diào)機(jī)、復(fù)印機(jī)等，但即使電風(fēng)扇也會產(chǎn)生問題，把你的錄音設(shè)備和這些設(shè)備連在同一根交流線上會導(dǎo)致問題的發(fā)生。
·不要在你的演播室內(nèi)或周圍使用熒光照明，熒光燈會產(chǎn)生大量的EM1，能很容易地被你的錄音設(shè)備所抬取。
去除所有的這些EMI源，使其遠(yuǎn)離你的錄音設(shè)備需要費一些勁，但這種努力的結(jié)果將是更為干凈、沒有嗡嗡聲的錄音。
數(shù)字錄音基礎(chǔ)
本節(jié)講述了數(shù)字錄音的基本規(guī)則，其中很多的名詞和技術(shù)在本書的其余部分都將被討論，所以如果你還不熟悉這些概念，花一些時間來閱讀本節(jié)可能是十分有用的。
減采樣和文件轉(zhuǎn)換
永遠(yuǎn)要用你設(shè)備能表現(xiàn)的分辨率來錄音和編輯。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)必須要向下轉(zhuǎn)換到低一些的分辨率或采樣率，或者從立體聲到單聲道，以滿足一般的Internet聽眾的帶寬要求時，要為特定的錄音確定的轉(zhuǎn)換途徑。如果該錄音沒有使用立體聲切換，也許你可以忍受將文件轉(zhuǎn)換為單聲道，將其大小減為一半，試著從16位分辨率轉(zhuǎn)換到8位分辨率，這將把文件大小減少一半。持續(xù)觀察文件的大小并判斷你在聽覺上能容忍的程度，以盡可能地減小文件的大小。試試另一種將采樣率減小一半的轉(zhuǎn)換。保持原文件（有分辨率和采樣率的文件）不變，由它進(jìn)行所有的轉(zhuǎn)換，或由它的一個拷貝，試著從16位轉(zhuǎn)換到8位及從44.1kHz到22kHz，絕不要在同一個文件上進(jìn)行向下的轉(zhuǎn)換或減采樣操作，這樣會加入錯誤。永遠(yuǎn)要從質(zhì)量的錄音版本開始。
向下轉(zhuǎn)換文件的采樣頻率到11kHz，并把它的播放和原來比較。確定高頻率的切削到底有多嚴(yán)重，試著向下轉(zhuǎn)換到8kHz，并注意錄音的高頻邊緣的衰減加大多少，造成了弱音和有些刻板的聲音，還要注意向下轉(zhuǎn)換的文件的大小縮減。根據(jù)錄音材料的內(nèi)容，你必須決定你能容忍多少采樣頻率的向下轉(zhuǎn)換。一些錄音可以變得很小而沒有很大的損失；其它的則在進(jìn)行過多的采樣頻率向下轉(zhuǎn)換時會失去其打擊樂聲音，或開始出現(xiàn)令人不愉快的失真。
有時候，為一個有限的帶寬制作聲音讓人覺得力不從心。那些有高質(zhì)量音頻背景的人常常會發(fā)現(xiàn)將數(shù)字音頻向下轉(zhuǎn)換或減采樣是最雜亂的。你必須不斷地提醒自己，你不能期望你網(wǎng)站的參觀者會等10或分鐘或更多來等你的錄音開始播放。如果你正用16位聲音在計算機(jī)上進(jìn)行硬盤錄音，使用44.1KHZ采樣率可能是明智的，因為常用的更低采樣率（22KHZ和11KHz）正好是該率的一半和1/4。注意，22khz是一個縮寫，它實際上是22．05KHz，而11KHz實際上是11．025khz，在48KHz或32KHZ進(jìn)行的錄音需要額外的程序才能減采樣為22KH，或11KHz。
順帶補(bǔ)充一點：為保持聲音質(zhì)量，使用壓縮格式發(fā)布聲音，如MP3，RA等等。
文件轉(zhuǎn)換工具
有一些工具程序可以把數(shù)字聲音文件從一種文件類型轉(zhuǎn)換到一個不同的文件類型。也許你有兩個聲音文件處理程序，但每一個都是為專用的文件類型設(shè)計的，你可以轉(zhuǎn)換你的文件，在另一個聲音編輯程序中工作，從而將兩個世界兼收并蓄。這些程序中的大多數(shù)用文件擴(kuò)展名來確定文件格式類型。但是，你必須熟悉要使用的文件格式的基本特性，以確定在轉(zhuǎn)換過程中是否會發(fā)生任何的聲音質(zhì)量劣化。一個簡單的確定聲音質(zhì)量是否劣化（在聽之前）的方法是檢查文件及其轉(zhuǎn)換后版本的大小，如果原格式是一個在22ANz采樣率下的16位立體聲格式，而轉(zhuǎn)換后的格式是8位的11KHk格式，轉(zhuǎn)換后的文件大小可能只有1／4多的字節(jié)。一些聲音質(zhì)量已經(jīng)在轉(zhuǎn)換中丟失了。
采樣率／分辨率
數(shù)字錄音的兩個主要特性是采樣率和采樣大小。
·采樣率：在聲音被錄制到數(shù)字域中時，每秒進(jìn)行的模數(shù)轉(zhuǎn)換的數(shù)量，在播放時必須使用同樣的采樣率值來把每個采樣從數(shù)字轉(zhuǎn)換到模擬，否則播放的音調(diào)會偏移。
·采樣大�。河帽忍貋肀硎镜哪�(shù)轉(zhuǎn)換的準(zhǔn)確度。8位的采樣大小允許每個輸入的波形振幅采樣被作為256個離散的電壓級之一來錄制，這些電壓級在轉(zhuǎn)換器的動態(tài)輸入范圍內(nèi)有相等的間隔。16位的采樣大小在轉(zhuǎn)換器的輸入范圍內(nèi)能錄制分辨率為65536的離散電壓級。
輸入通道的數(shù)量也很重要：，立體聲聲音讓人感覺起來比單聲道（一個通道）聲音（稱為單聲，以和立體聲相對）更有深度。立體聲是一種被廣泛接受的規(guī)范，由于我們習(xí)慣于立體聲聲音，單聲道錄音對于我們聽起來有些平淡，然而, 立體聲意味著兩倍的通道，而這意味著需要兩倍字節(jié)的存儲�，F(xiàn)在，高速計算機(jī)系統(tǒng)中已經(jīng)有了帶4個分立音頻輸入的聲卡（可以同時從4個麥克風(fēng)或線路電平輸入中錄音），但令人吃驚的是，很多聲音收集者的庫中既有立體聲聲音文件也有16位的單聲道文件，為什么？因為將單聲道采樣切換成為另一個錄音中的立體聲是很容易的。你可以把該聲音同等地放在左右兩個揚聲器中，或把它放在左邊多一些，同時補(bǔ)充以一個同樣的切換在右通道多一些的錄音材料。
那么數(shù)字聲音的缺點是什么呢？其中之一是聲音文件的數(shù)十或數(shù)百兆字節(jié)的龐大體積。在數(shù)字錄音的早期，一些藝術(shù)家曾抱怨聲音質(zhì)量的冰冷而無生命。通過使用數(shù)字延遲來增強(qiáng)錄音中的氛鬧感，以及在錄音時使用真空管壓縮前置放大器，這問題已經(jīng)得到了緩解。然而，數(shù)字錄音本身卻造成了一些形式獨特的信號失真，稱為變音失真和量化錯誤。
變音失真
當(dāng)頻率（基個頻率或較低基本頻率的泛音）不能以足夠的準(zhǔn)確度錄制時，模數(shù)采樣過程中會發(fā)生變音失真，因為這些頻率超過了數(shù)字采樣率（錄音頻率）的一半，變音會在錄音中產(chǎn)生波紋狀的波形，表現(xiàn)為新的、不想要的、較低頻率的差頻復(fù)合或某些頻率的消失。大多數(shù)A／D轉(zhuǎn)換器使用”輸入低通濾波器（稱為防變音濾波器），它有嚴(yán)格的截止頻率，設(shè)定在采樣率的一半。這去除了所有不能被正確采樣的頻率，如果聲卡設(shè)計得很合適，變音失真應(yīng)該無法察覺到。除非一些長年的失眠者去除了他們聲卡的輸入濾波器，從而產(chǎn)生在你臥室都能聽到的響而失真的帶很多量化誤差的音樂，否則這種失真是不會讓你失眠的。
量化誤差
在模數(shù)轉(zhuǎn)換中，當(dāng)每個（輸入波形的）振幅采樣值被近似為一個大致的數(shù)字振幅時，會發(fā)生量化誤差。量化誤差隨著采樣大小的增加而減少，用16位進(jìn)行錄音（65536個可能的振幅級）會比8位錄音（256個可能的振幅級）極大地減少量化誤差，由于量化誤差而產(chǎn)生的低準(zhǔn)確度會導(dǎo)致噪音。在用計算機(jī)錄制模擬輸入信號時，要記住，如果錄音輸入電平被設(shè)得太低，你無法捕捉到高度準(zhǔn)確的數(shù)字化輸入，然而，如果錄音輸入電平被設(shè)得太高，則模擬輸入的數(shù)字錄音將被削平。
錄音的原則
通過數(shù)字錄音應(yīng)用程序，你可以得到很多效果。通過數(shù)學(xué)地處理存儲的比特，它們能用極多的方式來對波形整形，這使你能在桌面計算機(jī)演播室中獲得以前只有在很高價格的專業(yè)錄音演播室中才能獲得的效果，下面的節(jié)將講述一些較為常用的效果，你可以用它們來保證最準(zhǔn)確的聲音復(fù)制。
動態(tài)范圍
數(shù)字聲音的真正好處在于它極大地增加了可用的動態(tài)范圍，用專業(yè)設(shè)備完成的模擬錄音，即使是使用了降噪電路，也很少能達(dá)到一80db的信噪比。在44.1kHZ，采樣的數(shù)字音頻可以達(dá)到一94db或更高的信噪比。這意味著柔和的樂曲可以被清楚地聽到，而不會被埋沒在噪音中。它還意味著一旦你的耳朵已經(jīng)舒適地調(diào)整到了聽該柔和樂曲的狀態(tài)，你會為清澈的而沒有失真或削平的大聲吹奏而驚異。為數(shù)字域而妥善制作的音樂毫無疑問地要比模擬錄音聽起來更為真實。它需要更少的壓縮，因為有更多的動態(tài)范圍可以用來演奏。
將16位分辨率的文件轉(zhuǎn)換為8位分辨率將減少其動態(tài)范圍。要盡可能使你最初的錄音專業(yè)化和低噪音。隨著分辨率的減少，錄音中的背景噪音將顯得更為明顯。在某種情況下，可能通過減采樣來減少頻率響應(yīng)會更好一些，而不是通過從16到8位格式的轉(zhuǎn)換來減少分辨率。
同一化
數(shù)字波形編輯器中常見的一個功能是同一化：，該操作檢查錄制的波形采樣中的選定區(qū)域，找到尖峰振幅采樣，并調(diào)整選擇區(qū)域整體的音量，以使允許的振幅值，不削平任何的采樣。在使用這一功能或進(jìn)行其它音量調(diào)整時，要注意，增加，一個最初用太低的錄音增益設(shè)定來錄音的信號的振幅并不能改善波形的分辨率。好的分辨率必須是最初的錄音波形中所固有的。然而，如果你最初錄制了很強(qiáng)的采樣，聰明地使用同一化可能會有所幫助。，在聲音文件接近完成之前，少用同一化將是明智的。不要一開始使用同一化，因為進(jìn)行采樣混合、聲音覆蓋粘貼，甚至是效果處理都將增加波形的振幅，并將發(fā)生削平。當(dāng)所有編輯、混音和效果處理都結(jié)束后，再同一化整個波形。有時候，用同一化來增加錄音中單一聲音事件的音量是很有用的。通過單獨選擇和同一化某次擊镲聲的波形采樣，可以將其突出。如果在錄音中，演唱者或演講者猛然提高了音量，你可以把波形一節(jié)一節(jié)地或一句句地同一化，井按需要壓縮動態(tài)范圍。
壓縮/限幅
一些聲音很難錄制，當(dāng)架子鼓中的低音鼓被腳踏鼓槌擊打時，鼓槌打在鼓面的一瞬是打擊樂聲部中一個很高振幅的事件，在這之后是鼓皮振動產(chǎn)生的較低的回響，其音量要低得多。這總是很難錄制，要試圖得到足夠的信號電平來錄制回響部分，很容易過度激勵和削平擊打的部分，同樣，突發(fā)性的低音弦樂也總是很難錄制。壓縮與限幅是兩種用來避免過度激勵輸入源的技術(shù)，壓縮保證了任何通�？赡鼙幌髌降募夥灞唤档偷�0dB以下。大多數(shù)這類效果都使用一個不變的增益來防止發(fā)生削平。限幅設(shè)定了一個門限并防止信號超過它，超過門限的信號被限幅在的允許電平內(nèi)。
壓縮和限幅常常在一起使用，以成功地錄制有頻繁的瞬時尖峰的高音量聲源，很多數(shù)字錄音應(yīng)用程序，如Sound Edit l6和Sound Forge，在處理數(shù)字波形時都有這一功能。
用早期的計算機(jī)工作
如果你的計算機(jī)不是的或最快的，成功地進(jìn)行數(shù)字錄音的要訣是避免過度使用你的設(shè)備。錄音時進(jìn)行的處理越少，你成功的幾率越大，當(dāng)在高采樣率下錄音時，一旦你的錄音電平設(shè)定好后，關(guān)掉任何活動的波形顯示（示波器或柱狀圖表），這類顯示在播放時是很有用的，它可以識別咔嗒聲和砰聲并用來預(yù)設(shè)錄音電平，但在實際的錄音過程中它是一個計算機(jī)必須進(jìn)行的累贅而耗時的任務(wù)，它也在同時每秒數(shù)萬次地采樣著你的音頻輸入信號。
為了避免音頻質(zhì)量的劣化或——更糟糕的——錄音中的缺失，要避免在錄音時使用其他無關(guān)的軟件，因為這需要一些處理器額外開銷。試著增大你數(shù)字錄音軟件“控制設(shè)定”菜單中的錄音緩沖，以改善系統(tǒng)的錄音質(zhì)量。
磁盤壓縮工具也可能是一個問題的來源，即使是在一些較新的機(jī)器上。壓縮和解壓縮周期會偷去一定數(shù)量的處理器周期，來把數(shù)據(jù)壓縮到其最致密的水平，或在使用時再一次將其展開。如果你試圖在用于數(shù)字錄音的早期計算機(jī)上使用這些工具，可以說你這是在自找麻煩。大多數(shù)早期的設(shè)備即使不必同時展開或壓縮數(shù)據(jù)流，光是要跟上音頻數(shù)據(jù)流的速度夠困難的了。還有，數(shù)字音頻波形的連續(xù)特性決定了它無法非破壞性地壓縮如文本、照片，或其它形式的數(shù)據(jù)。
原作者： 不詳 來 源： 不詳
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